Rozhovor s designérem a typografem Erik Spiekermann
Během své slavné kariéry jako designér a typograf Erik Spiekermann vytvořil desítky komerčních písem (FF Meta, FF MetaSerif, ITC Officina, FF Govan, FF Info, FF Unit, LoType, Berliner Grotesk) a mnoho uživatelských písem pro světově proslulé korporací.
Erik a jeho manželka Joan revoluci ve světě digitálních písem před dvaceti dvěma lety, když začali FontShop - první distributor pošty pro digitální písma.
V letošním roce mu byla udělena cena Spolkové republiky Německo v roce 2011 za celoživotní úspěchy - nejslavnější úspěch. Výstava Erik Spiekermann, Tvář typu se nedávno konala v Bauhaus-Archive Museum of Design v Berlíně.
Spiekermann je čestným profesorem na Univerzitě umění v Brémách, autorkou titulu Adobe Press, Stop Stealing Sheep a původcem barevných map pro berlínský systém metra.
Nedávno si vzal čas z rušného plánu, aby mluvil s Webdesigner Depot o designu písma a co vidí v budoucnu. Děkujeme panu Spiekermannovi za to, že s námi mluvil, a vyzýváme čtenáře WDD, aby se vyjádřili k tomu, jak přispěly k tvorbě vaší práce.
Jaký byl první typ písma, do kterého ses zamiloval?
Reklameschrift Block. Právě to, co mi dal můj soused s mým prvním tiskovým strojem, když mi bylo 12 let.
Které z vašich písem byste měli mít větší popularitu a proč?
FF Info Office protože funguje dobře na obrazovce a je opravdu skvělá, ale nikdo ji nenalezl za větším FF Info Text a Display rodiny.
Být jedním z hlavních návrhářů písem na světě, kdo nebo co se učíte, abyste se sami sebe snažili tlačit?
Svět tam venku: technický vývoj, trendy, jiní návrháři, jiné kultury. Jinými slovy: pozorováním toho, co se děje ve vizuálním světě.
Jaké jsou některé z vašich nejprestižnějších projektů vůbec?
Vytvoření autobusů a tramvají v Berlíně jasně žluté namísto nudné béžové, kterou předtím používali. Díky tomu je snadné a příjemné najít si cestu kolem systému Berlin Transit. A dají Deutsche Bahn (německé železnice) tvář navržením jejich firemního designu, včetně všech písem, které pracují od nejmenšího rozvrhu po největší plakát.
Co si myslíte o Apple a jejich přístupu k designu obecně? Jak se jejich průmyslový a webový design srovnává s typeface designem?
Koupil jsem první Mac v roce 1985 a pravděpodobně jsem koupil každý počítač, který kdy udělal. Mám také velkou sbírku vybavení značky BRAUN, většinu z nich navrhl Dieter Rams. Pokud se podíváte na věci z 60. let, uvidíte, kde se Apple (tj. Jon Ives) dostává jejich směru. Naučili se přinést předměty do základů, aniž by vypadaly nudně a čistě funkční. Vědí, že estetika hraje velkou roli ve funkci, protože nemáme rádi používat něco, co je ošklivé. Funkce také vyplývá z formy. Možná to je společný jmenovatel mých písem: Vždy jsem navrhoval mé tváře pro určitý účel, ale vždy musí vypadat příjemně, bez ohledu na to, jakým slouží.
Můžete stručně popsat, jaký je současný proces pro vytvoření nového písma a odkud získáváte inspiraci?
Otázka o inspiraci je nudná, protože pracuji jako všichni ostatní. Vše může být inspirativní, neexistuje žádná metoda nebo správný proces. Stejně jako jakýkoli designový proces se podívám na stručnost, rozděluje se, podívám se na srovnatelné slipy, dělám analogové náčrty, diskutuji s kolegy a klientem a pak kondenzuji náčrty, v určitém okamžiku digitálně.
Prosím, dokončete tuto větu: "V ideálním světě, fonty ..."
Bylo by zaplaceno.
Co bylo jedním z nejnáročnějších typografických problémů, které jste někdy museli vyřešit?
Je to vždy stejné: najít vizuální hlas pro veškerou komunikaci velké společnosti. Předpokládá, že vyjadřuje svou totožnost (cokoli to může znamenat), je čitelné, příjemné nahlížet se, pracovat technicky na různých platformách a je použitelné po celém světě. Udělal jsem to pro společnosti Nokia, Cisco, Bosch, německé železnice, Heidelberg Printing a mnoho menších značek.
Jaký je plán pro zavádění dalších webových písem na FontShop?
Rozbalit další webové písma.
Kde jsou některé oblasti, kde se typografie zlepšuje a kde potřebujeme vidět větší růst?
Technologie se zlepšuje pro správné zobrazení typu napříč médii.
Jaké jsou dnes problémy pro někoho, kdo začínal v návrhu písma versus při prvním spuštění v sedmdesátých letech?
Tam je větší konkurence tam. Zatímco jsou k dispozici fantastické nástroje, které bych zabil, bylo také velmi obtížné zvládnout všechny. Jsme tedy na zpáteční cestě, abychom sdíleli práci mezi lidmi. Někteří z nás jsou dobří v skicování, někteří v programování, někteří při používání výrobních nástrojů. Nikdo z nich nemůže dělat to stejně dobře. To je způsob, jaký byl předtím vyroben před stolními počítači, a to je způsob, jakým se dnes používá znovu.
Jak vidíte stav písma v mobilním světě?
V toku.
Vzhledem k malým rozměrům, aliasingům a motoru pro vykreslování písma prohlížeče, která písma si myslíte, že byste měli použít pro text těla na webu?
Ty, které vypadají dobře.
Co je nejvíce nadhodnocené písmo na světě?
Arial. Je to úplně naštvaná, ale stala se standardem pro mnoho uživatelů a dokonce i institucí.
Pojďme si trochu promluvit o tvůrčím procesu a o tom, jak pracujete. Můžete popsat ideální pracovní prostředí?
To je hloupá otázka, protože nemám pevný vzorec. Každý projekt je jiný a pracovní prostředí je také vždy jiné. Nikdy nepracuji sám. (Viz otázka "Můžete stručně popsat, jaký je aktuální proces ...")
Které styly štítků budou v nejbližší budoucnosti nejoblíbenější a proč?
Ty, které vyjadřují Zeitgeist, Jinými slovy: všechny styly, které jsou vhodné, módní, čitelné a chladné, jak to může být definováno v té době. Nemáme žádný styl ani módu (dokonce ani v rámci jedné kultury, natož globálně), ale současně mnoho proudů. Typ designu byl vždy eklektický. Typ vždy odrážel to, co se ve vizuálním světě odehrálo. V dnešní době to dělá tak rychle, jako hudba a dokonce rychleji než literatura a film, protože můžete navrhnout a vyrobit jediný písmo během několika dní, to vše na vlastní pěst. Jsou to jen ty větší, profesionálnější typografické systémy, které potřebují týdny a měsíce k dokončení, ale dokonce to je méně než to, co je potřeba k natočení filmu.
Co bude dál pro Erika Spiekermanna?
Sdílejte svůj čas mezi San Franciscem, Berlínem a Londýnem (v menší míře), pracujte méně pro klienty a více pro sebe. Použijte digitální technologie k vytváření analogových věcí.
Jak jste se inspirovali příspěvky Erika Spiekermanna k typografii? A jak vám pomáhá dostupnost vysoce kvalitních digitálních písem FontShop ve vaší práci jako návrhář?