Rozhovor: Steve Matteson
Existuje dobrá šance, že jste důkladně seznámeni s dílem Stevea Mattesona, je to pravděpodobně přímo před vámi po celý den.
Pravděpodobně jeden z nejvlivnějších návrhářů 21. století; jeho nejslavnějším úspěchem je uznávaný Open Sans, původně navržený jako firemní tvář společnosti Google, je nyní také vybraným typem panelu WordPress.
Absolvent z Rochester Institute of Technology v pozdních 80. letech se Matteson přesunul Monotyp přes QMS, pokračoval k nalezení Ascender Corporation a poté se vrátil do Monotype v roce 2010 jako ředitel Creative Type. Na cestě navrhl desítky typových značek specifických pro značku pro klienty, jako jsou Google Android, Microsoft Windows, Microsoft Xbox a Xbox 360, John Deere a Hilton Brands.
Společnost Steve byla velice spokojená se společnostmi a konferencími na celém světě a byla tak laskavá, aby si vybrala čas z rušného plánu a odpověděla nám na ně:
{$lang_domain} : Jste často označováni jako "americký" návrhář. Cítíte, že existuje typický "americký styl" typového designu? A pokud ano, jak byste to charakterizoval?
Steve Matteson: Můj zvláštní zájem (historicky) je v písmech navržených před druhou světovou válkou - soukromé tiskové hnutí bylo úctyhodným rozkvětem krásně bohaté typografie. Možná, že můj vztah s tímto časovým obdobím - a zvláště Goudy - dodává, že jsem byl zařazen do kategorie "Američan".
WD: Strávil jste spoustu času ponořený do práce Frederika Goudyho, včetně jeho oživení Truesdell písmo zpět v 90. letech. Jaký je nejnáročnější aspekt digitalizace písma původně určených pro tisk?
SM: Existují četné výzvy - z čehož nejmenší je nedostatek stlačování inkoustu v dnešních reprodukčních procesech. Také existuje nešťastná "jediná velikost pro všechny" mentality dnešních grafických návrhářů, kteří předpokládají, že písmo bude vždy vypadat dobře v jakékoliv velikosti, kterou si vyberou. Tolik digitálních typů vypadá nepříjemně nebo nepohodlně u velikostí, které nebyly určeny k použití. Některé z revivalů, které jsem udělal, obsahovaly nějaké stlačování inkoustu, takže se zdálo trochu "měkké" ve srovnání s digitalizací skutečných kreseb. Dva různé přístupy budou mít nakonec velmi odlišné výsledky.
Truesdell byl digitalizován z bitevních dotisků a vypadá velmi neohrabaně nad 16pt. Potřebuje verzi přizpůsobenou pro velké velikosti, kterou si Goudy nikdy nepředstavoval, že Truesdell by mohl být použit. Někdy doufám, že konečně to učiním.
WD: Váš tým v Monotype nedávno vydal sérii eText fontů, které přinášejí písma jako např Sabon a Baskerville na obrazovku. Existují nějaké jiné klasické tváře, které váš tým doufá, že oživí?
SM: Nedávno jsme byli propuštěni Dante a ITC Galliard re-madeled pro eText. Máme nové návrhy brzy jako jeden zvaný Halesworth (o Carl Crossgrove ), což je zvláště pěkné pro čtení obrazovky. Jsme odhodláni vylepšit typy knih pro čtení přístrojů, abychom zajistili pohodlnější čtení. Je opravdu pozoruhodné, jak různé typy písma vypadají na různých hardwarových zařízeních - proměnné technologie a rozlišení vyžadují velmi pečlivé doladění. Mnoho skvělých typů tisku jednoduše nefunguje vůbec.
WD: Vy jste dokončili studium RIT právě tak, jak se Macové chovali v designovém průmyslu, jak vlivná byla vlna technologie na vaší kariéře?
SM: No načasování nemohlo být lepší. Každý aspekt digitální typografické firmy vzlétl, zatímco podnikání v oblasti tisku začalo klesat nebo se mění nepředvídatelným způsobem. Mistrovství Macintosh hrálo důležitou roli ve své kariéře, ale nakonec i UNIX a Windows. Myslím, že Macintosh nabídl mírnější přistání do práce s počítači na plný úvazek. Předtím jsem se těžko zapálil, abych mohl kódovat - zapomněl jsem pravděpodobně víc, než jsem se kdy dozvěděl o Fortranovi, Basicovi a PostScriptovi.
WD: Kdysi jsi to řekl Curlz nebyl jedním z vašich nejhorších okamžiků, ale odpověděl klientovi. Jak často jste museli ohrozit tvůrčí cit pro uspokojení klienta?
SM: No, nejsem si jistý, že jsem v této věci sám. Návrháři se často musí vzdát toho, co chtějí klienti, a nemyslím si, že je to vždycky špatná věc. Někdy existují případy, kdy technologická omezení (například předem definované vertikální rozměry uživatelského rozhraní) vedou k nevyhnutelným estetickým kompromisům. Pro tento účel je běžným příkladem umístění thajských nebo arabských skriptů ve svislém prostoru určeném pro latinské písmeny. Existují také časy, kdy klient může mít určitý styl v mysli a nemůže se zbavit této estetiky bez ohledu na to, jak moc se je snažíte přesvědčit jinak. Typ, který je docela subjektivní záležitostí, bude vždy vystaven riziku tohoto druhu tření.
WD: Seznam vašich klientů je vyplněn názvy domácností: Google, Microsoft, Apple, Barnes a Noble. Co se týče spolupráce s velkými společnostmi, které vás inspirují, a pracujete někdy s malými začínajícími firmami?
SM: Pracovala jsem pro opravdu širokou škálu klientů od spodního prádla až po software. Větší společnosti jsou obzvláště zábavné, protože pro projekt je obvykle velmi důležitý technologický prvek. Navrhování písma pro novou obrazovku je něco, čeho se mi líbí, že se mi zuby potopily. Znamená to, že se vezmou v úvahu všechny věcí, které jsem se dozvěděl o tom, jak učinit typ a uvést ho do praxe ve prospěch čtenáře. Nejčastěji se jedná o společnosti, které skutečně záleží na čtenářské zkušenosti a budou tvrdě pracovat, aby si to udělaly správně. To znamená, že jsem nedávno obdržel ručně vyrobenou knihu ze soukromého tisku v mém Bertham Pro písma. V této hmatové zkušenosti je spousta odměn, protože obvykle jsem za pixely za sklem.
WD: Některá z vašich nejznámějších prací - myslím zvlášť Droid Sans a Segoe - zaměřila se na to, aby firemní tváře byly přátelské. Je to klíčovou žádost firem, aby se z nich objevily lidé?
SM: Myslím, že firemní svět bojuje s tím, že je více člověka víc než kdy jindy. Důraz je kladen na to, že se od zákazníků požaduje, aby mluvili s roboty, podniky kupují místní zboží a provádějí zelené politiky. Všechny tyto věci přidávají až k tomu, že chtějí dát značně teplejší tvář na značku. Písma a typografie jsou klíčem k dobrému zasílání zpráv a měly by být součástí tohoto posunu. Problémem samozřejmě není jít příliš daleko a vypadat tak náhodně, že prvky jako "důvěra" nebo "odhodlání k dokonalosti" jsou ztraceny ve slibu značky.
WD: Korporátní práce znamená, že jste navrhli pro řadu latinských abeced, včetně cyrilice a řečtiny. Jak hodnotíte čitelnost, když pracujete s formáty dopisů, které nejsou pro vás původem?
SM: Práce s non-nativní dopisy vyžaduje velké studium, seznámení a citlivost na typové trendy v regionu, pro který navrhujete. Mám štěstí, že jsem spolupracoval s lingvisty z celého světa, abych pomohl vyladit správné struktury dopisu a proporce pro skripty mimo latinu.
WD: Říkal jste, že jedním ze způsobů, jakým vyfukujete páru, je vyřezávání písmen do kamene. Umožňuje tento proces informovat o způsobu, jakým vytvoříte dopisy, když jste zpátky na stole?
SM: Nemyslím si, že ano. Nástroje jsou tak odlišné a já s dosavadním řezbářstvím dosud nedokážu skutečně využít těchto dovedností v kanceláři. Myslím, že vizuální vnímání listových formulářů je zlepšeno při práci na kameni (stejně jako kaligrafie nebo ruční nápisy). Pěkná věc o kameni je, že můžete spustit prst kolem křivky a získat pocit, zda je to trapné nebo ne. Myslím, že většina mých návrhů měla hlavní kapitoly s klasickým titlovým rozměrem. Mám tendenci více zaokrouhlit O a užší E, F, L, spíše než homogenizované šířky.
WD: Droid Sans měl dlouhý konzultační proces. Během raných schůzek jste někdy pokoušeli vyvléknout ruku ve vzduchu a říkat "Nejsou to droidi, který hledáte"?
SM: Ha! Vlastně vůbec ne. Ve skutečnosti byl proces poměrně typický pro produktivní spolupráci. Měl jsem velmi rychlou zpětnou vazbu od návrhářů Androidu, kteří zkoušeli různé verze písma v pre-alfa produktech. Jediná těžká část čekala, až bude komerční zařízení vydáno veřejnosti tak dlouho, až budou návrhy dokončeny.
WD: Open Sans je velmi podobná Droid Sans, proč Google požádal o zcela nový typ písma než o "Droid Sans Extended"?
SM: Typové označení není nikdy příliš hezké. V takovém případě bych se musel odmítnout pro týmovou značku společnosti Google za tuto odpověď. Značka Chrome a značka Android atd. Droid byl záměrně úzký pro mobilní obrazovky, ale neměl "úzké" jméno. Open Sans není skutečně "prodloužená", takže to nebylo ani možnost. Nové příjmení je směr, který si zvolili.
Droid Sans (vlevo) a Open Sans (vpravo).
WD: Má Open Sans skvělé místo? Existují nějaké velikosti, mimo které nefunguje?
SM: Viděla jsem spoustu blogových šablon pomocí lehké váhy na příliš malou velikost. Myslím, že je lákavé, aby se typ malý a nechal hodně bílého prostoru, ale existuje rovnováha, která není vždy udržována mezi použitelností / čitelností a bílým prostorem.
WD: Droid Sans má doprovodný serif, a dokonce i mono-rozložená variace. Proč tam není Open Serif?
SM: Droid Serif byl považován za přiměřený, aby doprovázel Open Sans. Chtěl bych udělat nějakou variantu pro tisk v určitém okamžiku, který má menší xheight.
WD: Existují nějaké existující písma, patky nebo jiné, které chcete vidět spárované s Open Sans?
SM: Open Sans je poměrně moderní humanistický design se vzpřímeným stresem. Jako takový to funguje dobře s robustní serif vzory jako Gruzie,Ysobel a PMN Caecilia. Já osobně jsem s tím moc nezkustil, ale chtěl bych vidět, jak se chová s knihami starého stylu, jako je Dante nebo dokonce Sabon. Vím, že je to s kontrasty Bertham Pro protože jsem si je dal dávno předem.
WD: Weboví designéři často používají mediální dotazy k upřesnění návrhů pro různá zařízení, například můžete použít Open Sans pro stolní počítače a přepnout na Droid Sans pro mobilní zážitky. Mohl by tento výstražník vrátit jednorázové písma, nebo si myslíte, že měřítko je zásadní?
SM: V této oblasti se děje hodně práce a já si naprosto myslím, že je to zásadní. Jakékoliv zařízení o rozměrech nad 240 dpi způsobuje, že návrhy, které byly původně určeny pro tisk, vypadají v textu v anémě. Tytéž písma mohou na ploše vypadat poměrně slušně. Techniky pro úpravu typů pro optické rozměry by se měly provádět buď úpravami rasterizátorů nebo novými obrysy. Nejtěžší je vzdělávat komunitu návrhářů, že tyto druhy nuancovaných věcí jsou pro čtenáře důležité.
WD: Stejně jako typ návrhu jste také navrhli webové stránky. Jak vaše zkušenosti s typem budovy ovlivňují vaše návrhy webových stránek?
SM: Můj web design pravděpodobně nestojí za to diskutovat - jen jsem se naučil, jak to udělat, abych pochopil, jak funguje typ v tomto médiu.
WD: Vy jste se podíleli na testování čitelnosti automobilového i leteckého průmyslu. Je čitelnější typ potenciálně záchranný? Naopak, špatný typ zabíjí?
SM: Díky našemu průzkumu s MIT jsme dospěli k závěru, že čitelná písma zkracují dobu pohledu, a proto pomáhají omezit rozptýlení řidiče. Ale víme, že tolik faktorů vstupuje do hry s ohledem na bezpečnost - typografické uspořádání, barvu, kontrast, oslnění, jas, abychom jmenovali jen několik. Určitě doufáme, že můžeme přispět k řízení bezpečnosti tím, že budeme vodičům jasněji informovat.
WD: Vaše návrhy typu jsou obvykle reakcí na technický problém nebo problém s označením. Více nedávno jste navrhli Massif, údajně ne jako konkrétní řešení, ale inspirovaná vaší láskou k Sierra Nevada. Jak se tento proces liší od vaší obvyklé praxe a je to cesta, kterou hodláte v budoucnu sledovat?
SM: Inspirace pochází z mnoha zdrojů a Massif se stalo, že je to svědění, kterou jsem musel škrábat. Žádný zákazník. Žádné krátké. Zvratky, které jsem udělal, byly ze stejného důvodu - prostě chtějí vidět, jestli něco funguje. Je to velmi odlišné od toho, že má zákazníka krátkou věc. Je to něco jako hudebník ve studiu, který hraje určitý styl nebo dynamiku pro hostujícího umělce - a pak chtěl prozkoumat své vlastní zdroje inspirace a výrazu, když nejsou na hodinách.
WD: Jak se technologie postupuje, požadavky na typ se nevyhnutelně změní. Myslíte, že uvidíme mladého návrháře, který oživí všechny vaše návrhy v roce 2093?
SM: To je tak skvělá otázka, o které jsem nikdy nepomyslel. Určitě si myslím, že mnoho typů, které vidíme dnes, bude muset být znovu změněno v technologických a módních změnách. Nové váhy, další jazyky a funkce OpenType by jistě mohly být mezi mnoha léčebnými postupy, které se týkají mé stávající práce. Sakra bych chtěl retušovat všechno, co jsem dělal tak daleko. Ale pokud oživení některé z mých prací je nezbytné, když jsem mrtvý a pryč, doufám, že moje návrhy poskytují dobrý základ pro další zkoumání.
Rádi bychom poděkovali Stevovi, že jsme si našli čas a odpověděli na naše otázky.
Doporučený snímek / náhled Steve Matteson obrázek přes Doug Haslam